巴西电影日:以里约为舞台的九部国产电影

这个星期五, 巴西电影日 欢迎国家视听制作的轨迹及其对国家文化的贡献。 几十年来,里约被合并为巴西电影院的主要场景之一,成为描绘巴西历史、社会和文化特征不同方面的电影的背景。

在帮助讲述这个故事的出品中,有的将城市作为叙事的中心元素,对城市及其人物呈现出随着时间的推移的不同外观.

里约,40度(1955年)

由尼尔森·佩雷拉·多斯桑托斯(Nelson Pereira dos Santos)执导,是巴西电影史上最大的水分卫之一. 作为伟大的前身 新电影电影革命了描绘国家现实的方式. 从城市明信片到桑巴历史上最有标志性的一首歌曲, "莫罗之声",由Zé Keti("")组成.我是Samba 从里约热内卢来的" (中文(简体) ). 影片出品并宣传了"桑巴卡里奥卡"(Samba carioca)的同名音轨作为访问城市的官方音轨,直接将命运与其音乐财富联系在一起.

Ritmo de Aventura的罗伯托·卡洛斯(1968年)

在情节中,歌手罗伯托·卡洛斯被一乐队所迫害,该乐队想探究他制作大规模歌曲的才华. 动漫情景中音乐,动作和幽默的长长组合. 对 河流,40度 他通过现实主义,桑巴和街头的十字架来宣传河水,由罗伯托·法利亚斯所领导的生产完全相反. 他将"河"改造为"流行","未来","宇宙"和"肾上腺素填充"的超级生产阶段. 影片最出名的场景展示了由罗伯托·卡洛斯亲自驾驶的一架直升机经过帕斯马多隧道的自由虚荣,然后在Pão de Açúcar上方摆出.

马兰德罗歌剧院(1986年)

受Chico Buarque音乐剧的启发,影片伴有一位优雅的紫外线活生生的行走道,通过施放小打来活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活 该片是Lapa的一出好戏,不时地巩固了作为波米亚摇篮的街区. 即使描绘出1940年代,长篇作品也于1980年代推出 -- -- 就在Lapa经历了强烈的再发现和文化振兴过程的时期. Chico Buarque的音乐是这段长时期内推动河水发展的伟大引擎. 歌声喜欢 "敬马兰德", (中文(简体) ). "我的爱" 和 "Piece of me" (我的父亲) 它们发挥一种齿轮的作用,将观音器与忧郁相接相接,与礼仪相接并与城市的欢乐相接.

巴西中部(1998年)

获奖作品讲述了一位前教师在巴西中央车站为文盲写信的故事,同时踏入了成为国家电影界最受认可的日子. 长篇小说给女演员费尔南达·黑山(英语:Fernanda Montenegro)颁发了"金球奖"中最佳女主角奖并给奥斯卡指明了最佳女主角. 影片将巴西中央站(Central Station of Brazil)作为城市的建筑和交通框架,转变为其首作的主要舞台. 远离南区海滩,由来已久的推动中区河和利奥波地纳,不仅将车站展示为火车终点站,还展示为人类多样性活生生的纪念碑.

奥福(1999年)

长篇评论Orfeu和Eurídice的神话, Cacá Diegas与随后几年犯罪电影院的灰色和纪录片方法不同,将carioca arvela宣传为美学爆炸、美貌和视觉活泼的地方。 影片主要取材于莫罗·达·巴比伦(Morro da Babylon),由长者用电影摄影来塑造社区来对抗南区海的蓝色和海岸的绿色. 贫民窟被宣传为世界之巅,是一出充满尊严,艺术和热带色彩的脉冲"奥林波".

撒旦夫人(2002)

影片描绘了胡安·弗朗西斯科·多斯桑托斯(英语:Juan Francisco dos Santos)的生平,探索了Lapa最有象征意义的街区之一的波米亚,抵抗和边缘. 科姆语 撒旦夫人 撒旦夫人 撒旦夫人 撒旦夫人在2000年里,里约的形象获得了令人印象深刻的艺术密度,证明命运的历史既被写在Copacabana的太阳下,又被Lapa古代居士的反射出.

Cazuza - 时间不至(2004年)

影片回顾了巴西音乐界最出名的艺术家之一的轨迹,描绘了他一生和职业生涯的不同时刻。 由桑德拉·韦克和瓦尔特·卡瓦略执导的电影于2000年代初期出道,抓住了里约热内卢最具活力和变革性的时代之一的精神: 1980年的情况长度与Cazuza(丹尼尔·德奥利维拉的活生生的辉煌)的陨石和相伴而来,重塑了城市的形象。 国家摇滚、青年违法者和海滩血症的首都。 。 。 。

曾经是(2008年)

小说中伴有一位年轻的贫民窟居民,他们在carioca orla的一个亭子上工作,并爱上了一个完全不同的社会现实的女孩. 影片以Ipanema海滩(特别是Posto 8与Posto 9之间的拉长)为主角的连接中心. 德工所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所出所 长度有助于巩固Ipanema orla,不仅作为阳光浴地,而且作为里约的综合和电影空间。

我还在这里(2024年)

于2024年出道,由沃尔特·萨勒斯执导并取自马塞洛·鲁本斯·派瓦自传. 我还在这里 他以深厚的亲密,怀旧和建筑的视角来推动河流. 大部分叙事被传入位于Delfim Moreira大道的Paiva家族的标志性住宅中,位于Leblon海滩前. 该片宣传了加勒比现代主义建筑和城市的开放生活方式:一个充满了音乐,书籍,朋友,年轻人流传着沐浴衣物并不断流传出爱心. 对参加者来说,河被宣传为招待,品味好和自发的社区共存的顶峰.