ブラジル映画の日:リオと舞台としての9つの全国映画

金曜日, ブラジル映画の日 国民の視聴覚生産の軌跡と国の文化への貢献を歓迎します。 10年以上にわたり、リオはブラジルの映画の主要シナリオの一つとして統合され、歴史、社会、ブラジルの文化的アイデンティティの異なる側面を描写する映画の背景として機能しました。

その物語を語った制作のなかで、物語の中央要素として都市があり、都市やその文字を時間をかけて異なる表情を見せています。

リオ、40度(1955)

ネルソン・ペレイラ・ドス・サントス監督、ブラジル映画史上最大の水上司の1つです。 偉大な先駆者であること ニューシネマ映画は国の現実を描ける方法に革命を起こしました。 その開口部は、市内のポストカードから歌手の歴史の中で最も象徴的な曲の一つの音にシーンをもたらします。 「モロの声」ゼ・ケティ(Zé Keti)私はsamba / 私はリオ・デ・ジャネイロからここに自然です...お問い合わせ 映画は、市を訪問し、直接その音楽の富に運命を同化する市民の公式のサウンドトラックとして、サンバ・カリオカのソノリティを輸出し、推進しました。

ロベルト・カルロス(Ritmo de Aventura) (1968)

ドラマでは、ロベルト・カルロスの歌手は、大規模な曲を制作するために才能を探求するバンドによって迫害されています。 カルースのシナリオで音楽、アクション、ユーモアの長いミックス。 お問い合わせ 川、40度 ロベルト・ファリアスが率いる生産は、真理主義、難波、道路の崩壊によって川を促進しました。 川をポップ、フューチュリスティック、コスモポリタン、アドレナリンに満ちたスーパープロダクションの舞台に変身させました。 映画の最も有名なシーンは、Pasmadoトンネルの無料虚栄心を通過し、その後、Pão de Açúcarの上部にポーズするロベルトカルロス自身によって操縦ヘリコプターを示しています。

マランドロのオペラ (1986)

Chico Buarqueの音楽に触発され、映画は物語の舞台として中央地域を持つ小さな打撃を適用することによって生き生き残る優雅なヴィガーリストの軌跡を伴います。 このフィルムは、Lapaの素晴らしいオデオです。, 貧血のクレードルとして時間から時間まで近所を統合. Lapaが再発見と文化的再生の強力なプロセスを通過した時、1940年代に、長いものは1980年代に発売されました。 Chico Buarqueの音楽は、この長い川の推進の素晴らしいエンジンです。 歌のような 「マルンダーへのトリビュート」, 「私の愛」 そして、 「わたしのピース」 それらは、観客を黙示録に繋ぐギアとして機能します。, リズムと街の喜びに.

中央ブラジル (1998)

受賞歴のある作品は、ブラジル中央駅の人々をilliterateの手紙を書いて、国民の映画の最も認められた日に刻印しながら、卓越した職人の物語を語っています。 長い人は女優フェルナンダ・モンテネグロにゴールデングローブで最高の女優の賞を与え、オスカーに最高の女優に示しました。 ブラジル中央駅、都市の建築・輸送枠を第一線に変える。 南ゾーンのビーチから遠く離れたところは、中央地域とレオポルディナの川を促進し、電車のターミナルとしてだけでなく、人間の多様性に生きる記念碑として駅を示す。

オルフェ (1999)

carnavalのカリオカの間に環境を整備し、オリオカルコミュニティの現実の真っ只中にOrfeuとEurídiceの神話を長い間見直しました。 犯罪映画で次の年を迎える灰色とドキュメンタリーのアプローチとは異なり、Cacá Diegasは、審美的な爆発、美しさ、視覚的な暴露の場としてcarioca favelaを促進しました。 モーロ・ダ・バビロンで撮影された長い映画は、南ゾーンの海と海岸の緑に対するコミュニティを冷やすために撮影しました。 世界一のトップとして、尊厳、芸術、熱帯色あふれる「オリンポ」を育成。

マダム・サタン (2002)

映画はフアン・フランシスコ・ドス・サントスの人生を描写します。, 貧血を探索, Lapaの抵抗と余白, 市内で最も象徴的な近所の一つ. お問い合わせ マダム・サタンリオのイメージは、2000年に印象的な芸術的密度を得、Copacabanaの太陽の下で運命の歴史とLapaの古代のカバレの光の下で書かれたことを証明しました。

Cazuza - 時刻 (2004)

シネマトグラフィーは、ブラジルの音楽の最も著名なアーティストの1つの軌跡をレビューし、彼の人生とキャリアの異なる瞬間を描写します。 2000年代初頭に発売されたSandra WereckとWalder Carvalho監督の映画は、リオ・デ・ジャネイロの最も活気ある変化する年齢の1つの精神を捉えました。 1980年(昭和55年). カズザ(ダニエル・デ・オリビラによって華麗に生きた)の流星と粘膜の軌跡を伴う長さは、都市のイメージをそのまま形づける 国の岩、青年トラングレッサ、ビーチボイアの首都お問い合わせ

一度だった (2008)

新型は、カリオカ・オラのキオスクで動作し、完全に異なる社会的現実の少女と恋に落ちる若いファヴェラの居住者を伴います。 このフィルムは、Ipanemaビーチ(特にPosto 8とPosto 9の間のストレッチ)を使用して、主人公の接続の中央ポイントとして使用します。 Déの作品とビーチの砂が真の「ニュートラル」と、世界が発見される都市の民主的な領域として推進されるキオスク。 この長さは、Ipanema Orlaを日光浴場だけでなく、リオの積分的かつシネマティックな空間として統合するのに役立ちます。

私はまだここにいる (2024)

2024年、ウォルター・サルルズ監督、マルセロ・ルベンス・パイヴァのオートバイオグラフィカル・ブックをベースとした。 私はまだここにいます。 川を深く親密な、懐かしい、建築的視点で推進。 多くの物語は、Delfim Moreira AvenueにあるPaivaファミリーの象徴的な家で、Leblonビーチの前に渡されます。 映画は、カリブ海の近代建築と都市の野外のライフスタイルを促進する:音楽、書籍、友人、若い人々は服を入浴し、愛情の絶え間ない循環を循環させる家。 出席者にとって、川はホスピタリティ、良い味と自発的なコミュニティ共生の軸として推進されています。